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01
野渡花争发，春塘水乱流。
——【唐】李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》
荒僻的渡口边，野花争相绽放，春天的池塘里，水流交错纵横。
此句以简练的笔触勾勒出春日荒野的蓬勃生机。“争”字写出花朵的繁茂与活力，“乱”字描绘出春水涌动、自由流淌的景象，展现出一派不受拘束、热烈奔放的自然之美。
02
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
——【唐】杜牧《九日齐山登高》
人世间难得遇到开怀大笑的时候，（不如）一定要把菊花插满一头再尽兴而归。
杜牧在重阳登高时，欲以旷达排遣抑郁。前句感慨人生多忧，后句则以“菊花插满头”的放浪形骸的形象，表达抓住眼前快乐、超然物外的情怀，于抑扬跌宕中见出豪放与洒脱。
03
采茶歌里春光老，煮茧香中夏景长。
——【宋】陆游《初夏即事》
在采茶女的歌声中，春光渐渐逝去，在煮茧的香气里，夏日的景致变得悠长。
陆游以极具代表性的劳动场景和感官体验（歌声、香气）来标示季节的悄然转换。“春光老”与“夏景长”对照，不仅形象地写出了时光的流逝，更充满了对田园劳作生活的细致观察和深切眷恋。
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04
冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。
——【唐】白居易《寒食野望吟》
在那幽深的九泉之下，哭声是无法被听见的，在潇潇的暮雨中，祭扫的人们各自归去。
白居易描写寒食节扫墓的情景。前句极写生死相隔的绝望与悲凉，后句以凄清雨景渲染哀伤孤寂的氛围。诗句语言沉痛，意境悲怆，表达了对逝者无尽的哀思和人生无奈的深刻体认。
05
估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
——【唐】卢纶《晚次鄂州》
商人在白天安然入睡，可知江上风平浪静；船夫在夜里低声说话，能感觉到潮水正在上涨。
卢纶通过“昼眠”与“夜语”两个细节，从侧面生动地反映出旅途中江面的平静与动荡。诗句细腻地捕捉了长期水上生活者的经验与直觉，表现了诗人对生活观察的深入和表现的精妙。
06
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
——【唐】高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
青枫江上，秋日的帆船驶向远方，白帝城边，古老的树木枝叶稀疏。
高适在送别诗中并置两处秋景，一写水路，一写陆路，意境开阔而苍凉。“远”字暗含征途迢迢，“疏”字透出秋意萧瑟，巧妙地烘托出对友人旅途艰辛的牵挂和贬谪生涯的担忧。
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07
人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
——宋·吴文英《望江南·三月暮》
人离去后，秋千空自闲挂在月光下，马儿停歇在杨柳旁，疲倦地向着风儿嘶鸣。
吴文英通过“秋千闲挂”、“马倦嘶风”这两个静寂而略带哀愁的意象，成功地营造出一种人去楼空、倦怠冷清的黄昏氛围，委婉地抒发了主人公的孤寂落寞与春暮之愁。
08
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
——【唐】李商隐《落花》
（面对落花）伤心断肠也不忍心扫去，（望眼欲穿）仍然盼望离人能归来。
李商隐借咏落花，抒写对美好事物消逝的哀挽与对希望的执着。“未忍扫”写出无限怜惜之情，“仍欲归”则表现了虽绝望却仍抱有一丝期待的复杂心理，情感表达细腻深曲，凄婉动人。
09
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
——唐·孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
风吹动两岸的树叶发出声响，月光映照着江心一叶孤独的小舟。
孟浩然以“风鸣”之动衬“孤舟”之静，用“月照”之明写舟影之孤。风声、月色与孤舟构成一幅清冷寂寥的秋江夜泊图，含蓄而深刻地传达出诗人漂泊无依、思念旧友的孤寂情怀。
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10
花暖青牛卧，松高白鹤眠。
——【唐】李白《寻雍尊师隐居》
在温暖的花丛中，青牛安然卧息，在高高的松树上，白鹤静静栖息。
李白描绘出一幅世外桃源般静谧和谐的隐居图景。“花暖”与“松高”相对，“青牛卧”与“白鹤眠”相映，充满了闲适、安详、超脱尘俗的意境，衬托出所寻隐者的高洁与自在。
11
日落江湖白，潮来天地青。
——【唐】王维《送邢桂州》
夕阳西下，江面和湖面映照得一片白亮，潮水涌来，天地间仿佛被青色的水汽笼罩。
王维以极简的笔触捕捉自然光色的瞬间变幻。“白”与“青”的对比，不仅描绘出日落潮涌时的壮阔景象，更营造出一种空明、浩渺的意境，展现了诗人对自然之美的敏锐感知和高超的语言驾驭能力。
12
春来秋去相思在，秋去春来信息违。
——【唐】鱼玄机《闺怨》
春天到来，秋天过去，相思之情始终存在，秋天过去，春天又来，却总是得不到你的音信。
此句运用回环往复的句式，通过“春来秋去”与“秋去春来”的时序流转，极写相思之情的持久与等待之苦。“信息违”三字，则道尽了盼望落空的失望与焦虑，缠绵悱恻，哀婉动人。
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13
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
——【唐】钱起《赠阙下裴舍人》
长乐宫的钟声传到花丛之外便渐渐消失，龙池旁的柳树在雨水的浸润下颜色显得更加深翠。
钱起通过听觉（钟声远逝）与视觉（柳色加深）的描写，一远一近，一虚一实，既暗示了宫阙的深幽，也点染出春雨中独特的色彩与意境，流露出一种淡淡的闲愁和时光流逝之感。
14
疏松影落空坛静，细草香闲小洞幽。
——【唐】韩翃《同题仙游观》
稀疏的松树影投落在空寂的祭坛上，四周一片宁静；细草散发幽香，僻静的小洞更显清幽。
韩翃通过“影落”、“香闲”等细腻的描绘，渲染出道观周围静谧、超尘的氛围。光影、气息与幽静的空间相结合，共同营造出一种空灵、神秘的宗教意境，令人心生向往。
15
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——【宋】晏殊《无题》
开满梨花的庭院里，洒落着柔和似水的月光，池塘边柳絮飘飞，拂动着淡淡的微风。
晏殊运用叠词“溶溶”、“淡淡”，细腻地摹写出春夜的柔和与清丽。月色与梨花辉映，风絮与池塘相谐，画面朦胧静谧，对仗工整自然，堪称描绘闲雅庭园景致的名句。
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16
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
——【宋】欧阳修《田家》
树林外斑鸠啼鸣，春雨刚刚停歇，屋脊上初升的太阳照着繁茂盛开的杏花。
欧阳修捕捉雨后初晴的田园一隅。鸣鸠唤晴，红杏映日，有声有色，充满动态的生机与明媚的光感，充分表现了诗人对自然节物变化的喜悦之情和田园生活的闲适意趣。
17
闲立春塘烟淡淡，静眠寒苇雨飕飕。
——【唐】郑谷《鹭鸶》
（白鹭）悠闲地伫立在春天的池塘边，身旁烟霭淡淡；它静静地栖息在寒冷的芦苇丛中，任凭冷雨飕飕。
郑谷描绘白鹭的两幅画面。“闲立”与“静眠”刻画出其安详之态，“烟淡淡”与“雨飕飕”则点染出朦胧、清冷的环境，共同凸显了白鹭耐寒守寂、悠然自得的形象，意境幽远淡泊。
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